La Junta pide 50.000 escuchas en Spotify y 500.000 en Youtube para actuar en un festival de Córdoba

Más de 500.000 visualizaciones en Youtube o 50.000 escuchas en la plataforma Spotify. Esos son los requisitos que pide el Instituto Andaluz de la Juventud (IAJ) de la Junta de Andalucía para contratar a los tres cabezas de cartel de la segunda edición del festival Córdoba Crea, una cita que nació en 2024 como sustituta del tradicional Eutopía, y que este segundo año ha salido a licitación con un presupuesto de 67.000 euros, IVA incluido.

Los criterios vienen incluidos en el pliego, y sorprenden en tanto a que, en vez de priorizar la calidad, buscan un mínimo bastante alto de clicks en plataformas que precisamente ahora están siendo ampliamente cuestionadas por la nula rentabilidad que suponen para los artistas que acceden a mostrar su música en ellas.

De hecho, el festival está estos días en fase de adjudicación, al mismo tiempo que en la prensa internacional se publican artículos que cuestionan el funcionamiento de plataformas como Spotify y el uso que sus propietarios hacen de los algoritmos que confeccionan las playlist que engordan los números de escuchas.

Las granjas de músicos fantasma

La semana pasada, pasaba por el festival Primavera Pro la escritoria Liz Pelly, que a principios de año publicaba el libro Mood Machine: The Rise of Spotify and the Costs of the Perfect Playlist, en el que investiga cómo Spotify llena sus listas de reproducción más populares con música de catálogo atribuida a músicos con seudónimos —artistas fantasma o artistas fake—, a los que paga una cantidad irrisoria por hacer canciones cuya propiedad pasa a ser de la compañía, que luego la difunde más que otros temas, ganando así más dinero por regalías y ocultando el posicionamiento de artistas independientes.

De ello también se ha hecho eco el prestigioso musicólogo Ted Gioia, que lleva meses advirtiendo de estas prácticas y, más recientemente, el periodista Shawn Reynaldo, que también ha entrevistado a Liz Pelly. En medios nacionales, ha sido Francisco Gámiz, en elDiario.es, el que ha contado cómo funciona el algoritmo que no para de ofrecer canciones cuando terminan las que uno ha elegido y que, más temprano que tarde, acaba dirigiéndote a los músicos que la compañía quiere que escuches.

A pesar de que las reglas del juego de la principal plataforma de escucha musical están en duda, su medición está estandarizándose como criterio a la hora de contratar artistas, según indican varios músicos y promotores contactados con este periódico, que señalan que el número de streams se han convertido en algo común a la hora de valorar la participación en muchos festivales de toda España.

Ocurre a nivel privado, pero también desde la esfera pública, donde se supone que debe primar la rentabilidad cultural sobre otros criterios. Lo que no es tan común es que se haga lo que ha hecho la Junta de Andalucía, priorizando por escrito este criterio en el proceso de adjudicación previa.

Cuatro empresas, pendientes de la segunda edición

De hecho, el año pasado, en su primera edición, este criterio ya estaba también en el pliego con el que se adjudicó la primera edición del festival, que contó con la dj ucraniana Nastia y la norteamericana Lady Starlight como cabezas de cartel. Ambas sumaban los números solicitados en la plataforma Youtube, aunque no en Spotify, donde sus perfiles, como los de la mayoría de músicos de techno o electrónica, son mucho más discretos, al ser estos géneros que apuestan por otras plataformas.

En estos momentos, el IAJ tiene sobre la mesa cuatro ofertas para la organización y gestión de la segunda edición del festival. La cantidad destinada este año a este festival es ligeramente superior a la de la primera edición, que se celebró en octubre de 2024 en el Cine Osio y en el Centro de Creación Contemporánea de Andalucía (C3A).

La empresa que se encargó de esta cita el año pasado, Ecotáctil, es una de las que han pujado para seguir llevando las riendas. Junto a ella, hay otras tres empresas pendientes de valoración, Córdoba Sonido Digital, Cultura es Vida y Félix Andrés Vázquez Rodríguez.

Según el documento, el festival contará con un acto central el 18 de octubre de 2025, en un espacio cedido por la Junta de Andalucía, como el C3A, o cualquier otro lugar que pueda albergar entre 2.000 y 5.000 asistentes, contando, además, con la colaboración del Ayuntamiento de Córdoba.

El pliego premia la contratación de al menos 10 artistas de distintos estilos musicales como pop, pop-flamenco, pop indi (sic) y electrónica. Se priorizarán artistas locales, pero se incluirán también artistas de ámbito nacional o internacional, que son los que tienen que cumplir los requisitos de escuchas en Youtube y Spotify. El presupuesto asignado para el caché de artistas es de 24.200 euros.